29 години след Candyman, Ванеса Естел Уилямс се завръща в Cabrini-Green

Ванеса Естел Уилямс е самопровъзгласила се за страшна котка. Винаги предпазлива от филми на ужасите, тя не смееше да гледа подобниЕкзорсистътдокато тя не беше в зряла възраст - и дори тогава аз гледах иззад пръстите си, казва актьорът на Bustle. И все пак в професионалния си живот тя се оказва, че взима една след друга роля, опръскана с кръв.

Двата й най-нови проекта, касов хитбонбони човек и епизод отАмерикански истории на ужасите , са ужасяващи — както беше първиятбонбони човек, издаден през 1992 г. Уилямс участва във филма на Бърнард Роуз като Ан-Мари Маккой, самотна майка, живееща в проектите Cabrini-Green в Чикаго (истинският квартал на Чикаго, който е домакин на измисленото царуване на терора на Candyman). Почти 30 години по-късно Уилямс се завръща към много различен Кабрини-Грийн в новоиздаденото продължение, режисирано от Ниа ДаКоста и продуцирано от Джордан Пийл.

Подобно на Cabrini-Green, сега пълен с кафета за 6 долара и оживени художествени галерии, духът набонбони човекеволюира. Вместо да скача страхове и сълзи (които има много), новият филм се интересува от друг вид ужас – един дори по-ужасяващ, казва Уилямс, от филмите, които тя едва поема. Разбира се, страшно е да видиш тела, разкъсани с кука, но има дълга история на насилие срещу моята общност. Дори джентрификацията е акт на насилие срещу тези цветни общности и как те се връщат, за да колонизират отново тези пространства, казва Уилямс. Филмът полага всички усилия, за да не травмира повторно публиката, на която се опитва да служи, [което може] да дойде само от хора, които приличат на мен.

Не всеки се чувства така. Много писатели, особено чернокожите филмови критици, се панорамиратбонбони човекпо същите причини Уилямс го аплодира, като твърди, че е така прекалено опростява и избелва вековете на бруталност, понесени от чернокожите американци. Те са разпитвали кой точно филмът е предназначен да служи . Но никой човек не може да говори от името на цяла общност - и на Уилямс,бонбони човеке филм, направен от и за черни хора.

По-долу Уилямс обсъжда какбонбони човеки неговият свят се трансформираха в тандем с нашия и защо тя вярва, че този нов филм има силата да лекува.

Яхя Абдул-Матин и Ванеса Естел Уилямс вбонбони човек(2021).Universal Pictures/MGM

Върнете ме към времето, когато снимахте бонбони човек през 1991 г. Как изглеждаха животът и кариерата ви в този момент?

Бях на около 28 години. Завърших втората си пиеса на Бродуей и отварях първия си игрален филм,Нов Джак Сити. Току-що пристигнах в Лос Анджелис.

Аз съм нюйоркчанин, прави или умри. Аз съм момиче от Бруклин и макар да не търсех страхотно бягство, усетих, че е време да разгледам Холивуд...Candymanбеше едно от първите прослушвания, които имах, когато пристигнах там. Нямах очаквания - влязох, направих прослушването и изчаках да ми се обадят. Беше чудесно най-накрая да получа това обаждане и да знам, че ще снимам още един игрален филм. Това беше страхотен път към следващата фаза в кариерата ми.

ергенска премиерна дата 2017

Откъде си в Бруклин?

Bed-Stuy. Израснах на улица между Пачън и Ралф.

Има много паралели между Bed-Stuy и Cabrini-Green.

Със сигурност. В оригиналния филм Бърнард Роуз ме доведе в Чикаго, за да мога да проучвам. Моите сцени дори не се снимаха там - те всъщност пресъздадоха проектите Cabrini-Green в Калифорния за филма. Кабрини-Грийн беше обезсърчително пространство — имаше решетки на всеки прозорец и имаше цялото това опасение за това къде отиваме и къде се движи производството. Спомням си, че мислех дали все още щеше да има тази предчувствена енергия, докато влязохме, ако продукцията не беше предимно бяла. Физически мястото щеше да е същото, но все още се чудя, дори сега, след като се върнах към новия филм през всичките тези години.

Когато стигнахме там, срещнах човека, на когото се основава моят герой. Тя беше този чудесно топъл човек, а апартаментът й беше светъл, добре организиран и подреден. Тя ми напомни за жените, които познавах в Бруклин, като семействата от работническата класа, с които израснах. Израствайки в Bed-Stuy, имаше и много негативни стереотипи за квартала, които бяха противоположни на моя опит. За мен беше дом. Никога не съм усещал зловещата енергия, която много хора казваха, че е там. Чувствам се по подобен начин за хората, живеещи в Кабрини-Грийн и всички маргинализирани общности.

бонбони човек се корени в по-широки социални проблеми и има елементи от първия филм, които се свързват с новия.

Начинът, по който филмът играе с огледала и отражения и как този филм разширява това от оригинала, беше наистина добре направен. Не всички отразяващи повърхности са огледала - има прозорци и компактни гримове, които също отстъпват на Candyman. [Бележка на редактора: Традиционно Candyman се призовава, след като героите казват името му в огледало.] Освен това служи на публиката, за да я предпази от толкова травма. Цялото насилие е косвено, ако има смисъл. Това е чудесен начин да се засили ужасът и това е свързано с визията на Ниа ДаКоста и нейната естетика като режисьор, както и с Джордан Пийл.

Каква беше енергията на снимачната площадка на новото бонбони човек ? Как се различаваше от първия път?

Е, всички тези черни лица в новата ме накараха да се почувствам много топло и добре дошло! Моят опит от първиябонбони човеккомплектът все още беше фантастичен. Това беше едва вторият ми филм и нямах съжаление от моя страна или нещо изключително негативно за него. Но най-голямата разлика беше, че сценарият се чувстваше по-мощен по отношение на отразяването на времето. Този филм е за възстановяване на историята на Candyman и задълбаване в Черната травма и нейната история.

Какво беше да видиш и сега да бъдеш част от ренесанса на филмите на ужасите, насочени към социални проблеми?

това е чудесно. Като артист и актьор искам да продължа да се развивам. Това винаги е било моето желание и мисия. Искам да използвам таланта си, за да направя света по-добър и да излекувам себе си и общността си. Чувствам се толкова смирен и благодарен за възможността да бъда част от тази следваща вълна... Благодарен съм, че бях свидетел и бях част от промяната.

В [а панел забонбони човекнаречен Влиянието на черния ужас ], Tananarive Due беше един от участниците в панела и тя каза: Този римейк набонбони човекможе да ни помогне да се излекуваме. И аз така мисля. Този филм трябваше да излезе преди убийството на Джордж Флойд, което е само едно от многото насилствени инциденти, които са се случили и все още се случват. Иън Купър, един от нашите продуценти, изрази загриженост за това какво ще означава този филм след това, което преживяхме през последната година, както в пандемията, така и в убийствата на невинни чернокожи. Чувствам, че този филм има силата да ни придвижи към изцеление и ще ни поддържа напред. Сега се случва изчисление, което е толкова ценно и необходимо, че не може да бъде преместено.

Това интервю е редактирано и съкратено за яснота.