Колко истински са истинските домакини? Попитайте продуцентите на шоуто

Ако някога сте се чудили какво наистина се случва зад кулисите наИстински домакини, имаш късмет. Писател на лешояди на Брайън МойланДомакините: Истинската история зад истинските домакини е тук, за да отговори на всичките ви горещи въпроси за това как риалити телевизията като цяло иИстински домакинипо-специално серия се прави.Домакинитеобхваща всичко - от кастинг до заплати, намеса на продуценти до трикове за редактиране - правейки го най-близо до истинско изживяване на снимачната площадка.

Не беше лесно да се получи достъп до контролирания от Браво свят на актьорския състав. Да накара домакини и хора, които са работили в шоуто [да говорят], беше най-трудната част от работата му, казва той на Bustle, до голяма степен защото Браво специално помоли членовете на актьорския състав да не говорят с него. Но въпреки препятствията при интервюирането,Домакинитеще дойде като облекчение за феновете, които се страхуват, че любимите им предавания са изцяло произведени. Ако не друго, то е по-реално, отколкото много фенове си мислят, казва Мойлан. Те имат всички тези конспиративни теории и изглежда, че ако не друго, жените сами го карат.

Книгата вече е излязла, но преди да се сдобиете със собственото си копие, можете да прочетете откъс от на Брайън МойланДомакините днес, ексклузивно в Bustle.

„Домакините: Истинската история зад истинските съпруги“ от Брайън Мойлан 23,49 долараВижте на Amazon

За продуцентите, The Chaos Agents Of TheИстински домакинисвят

Как точно продуцентите получават това, което искат от една сцена? Е, малко е като да си анимираният дявол на рамото на анимационен герой, който ги кара да правят това, което искат, но може би нямат смелостта да направят друго. Това е нещо като да си агент на хаоса, но вместо да правят анархия, те създават сюжетна линия.

Ако бях на вечеря, понякога разговорът можеше да бъде за обучение на гърне за два часа, казва Кристен Таекман, бивша истинска домакиня от Ню Йорк. Единственият път, когато продукцията идваше да се намеси с мен, те казваха: „Кристен, слушай. Без повече приказки за приучаване към гърне. Просто исках да ви напомня, спомнете си снощи, когато се случи това и това.

Лиза Вандерпъм използва друг пример в статия от 2014 гНаблюдателят.Представете си, че приятел винаги закъснява и вие не казвате нищо. [Продуцентите] казват: „Добре, не казвай само това, което мислиш на нас, кажи го на приятеля си.“ И тогава това се превръща в нещо, което разпалва ситуация.

Един продуцент го обяснява по следния начин: Когато съм на терен, продуцирам сцена, мисля за това какво ще си помисли публиката. Например, те могат да си помислят: „Добре, значи Лиза Вандерпъм очевидно лъже тези жени. Просто е очевиден начинът, по който езикът на тялото й или нейната история не се допълват.“ Публиката може да си помисли това и да се чуди защо никой не я призовава за това. Те казват, че работата на продуцента е да влезе там и да попита жените защо не кажат нещо, ако Лиза хипотетично лъже. (И всички знаем, че Лиза прави повече от хипотетична лъжа.) Това е просто насърчаване на жените да мислят по-широко, отколкото само в този момент, какво наистина се случва.

Продуцентските компании имат различни нива на комфорт с това колко ангажирани продуценти трябва да се качат на сцената. Продуценти, които са работили за повече от една компания, ми казаха, че Evolution показва (RHOCиRHOBH) са относително неактивни, оставяйки действието да се развие както би било естествено. В наистина оригиналните предавания (катоRHOAиRHOP), за разлика от това, продуцентите се намесват в средата на сцените. Те могат да стигнат до издърпване на жена в средата на групова вечеря, за да й предложат да натисне някого по-силно или да изясни гледната си точка. Те все още не казват на домакинята какво да каже или как да се чувства, но я подтикват да мисли и обработва извън действието. Това може да обясни защоRHOAиRHOPса склонни да бъдат по-експлозивни и бурни от драма към драма, къдетоRHOBHможе да прекара цял сезон в битки дали спасителното куче е върнато правилно.

Аномалията еРони,където се съобщава, че продуцентите са много хладнокръвни, може би дори повече, отколкото в предаванията на Evolution - но могат да си позволят да бъдат. Актьорският състав е професионален и винаги го носи. Когато можете да имате цяла сцена на Соня Морган, която разказва какво ще опакова за пътуване през уикенда и да бъде по-смешно от повечетоСъбота вечер на живоскици, защо ще се бъркаш с гения?

Това не означава, че продуцентите нямат своите трикове, дори когато стоят извън действието. Шейн Кео казва, че винаги са разпределяли времето за пристигане на хората на партита, така че някой да се появи в 18:00, други в 6:30, а трети в 7:00. Първоначално си помислих, че просто искат да се уверят, че всички ще влязат. Но след това, докато се развиваше, открих: „О, те искат първо този човек там, защото е най-луд за нещо.“

След това те ще говорят със следващия човек, който се появи. Докато човекът, който е горивото за гнева на първия човек, стигне там, всички са разгорещени и готови да тръгват. Това се случи с онзи момент, когато майка ми получи виното в лицето.

Той, разбира се, се позовава на известнитеRHOCфинално парти на сезон 6 в задния двор на Вики Гунвалсън, където Тамра Джъдж хвърли чаша вино в лицето на Жана. По това време Вики живееше в съседство с Жана, но продуцентите я накараха да чака, докато пристигнат всички останали. По-късно Жана каза пред BravoTV.com, че когато пристигна, Тамра вече беше запалена и имаше по-голяма чаша вино от всеки друг. Дали е взела тази чаша от сервитьор или продуцент, никога няма да разберем.

Бивш продуцент ми каза едно от най-мъдрите неща, които съм чувал за Истинските съпруги. Ключът, казват те, е да се разбере защо всяка жена е в шоуто. Дали тя ще започне бизнес, за любов, за да се измъкне от контролния съпруг, за да намери своята независимост или доброто старо търсене на слава в градински сортове? Тази мотивация е това, което ще движи нейната история.

Ако това звучи повече като лайф коучинг, отколкото телевизионна продукция, това е защотоИстински домакинисе различава от много риалити шоута по един ключов начин: тези жени трябва да се връщат година след година. Едно е продуцент да манипулира някой в ​​състезателно шоу, който не познава въжетата и ще изчезне след един сезон. Производителите наЕргенътса известни с това, че интервюират жените в къщата, когато са на менструация, за да бъдат по-емоционални. Те също така държат състезателите в интервюта за дълго време, като задават един и същ въпрос многократно, докато човекът се скрие и просто даде на продуцентите звука, който искат.

Тези мостове могат да бъдат изгорени, с емоционални последици направо от епизод на риалити телевизионната драмаНЕРЕАЛНО.Що се отнася до Домакините, те ще останат (надявам се), така че продуцентите не само да не могат да ги предадат, но и да трябва да изградят връзки с тях.

Докато се снима един сезон, на всеки продуцент обикновено е възложено да изгради връзка с една или две жени. Бих го описал като когато говориш с най-добрата си приятелка,RHODКари Дюбер казва за връзката си с продуцентите. Те просто седят там и си казват: „Хей, какво мислиш за Тифани там? Какво мислиш за нея? Не знам. Просто мисля, че тя и нейният приятел са някак сенчести и всъщност не мисля, че са нагоре-нагоре. Не знам, просто казвам, не знам какво мислиш.’ Тогава това е в главата ти, нали?

След това влизате в сцена и си мислите: „О, да, те са някак сенчести“ и тогава казвате това. Така че по-скоро се чувствате сякаш разговаряте с някой от приятелите си, а след това просто опетнява целия ви поглед върху всичко.

Мисля, че отварянето на живота си наистина им помага да направят същото, казва Пийт Гарсия, продуцент, работил и върху дветеRHOCиРони.Трябва да положите малко усилия и да се мотаете с тях извън денонощието и просто да се сприятелите с тях. . . [така] те осъзнават или чувстват, че има човек от другата страна, който слуша.

Дарън Уорд, който е работил в целия франчайз, особеноРони,каза на тълпата в BravoCon, линиите стават малко замъглени и ние ставаме малко като терапевти, защото нашата работа е да бъдем там и да им помогнем да се ориентират в това пътуване, което е то. . . Говоря с Доринда всяка сутрин между 7:00 и 8:00 часа сутринта. Наричам го моята „сутрешна смес“. Не говорим за нищо общо с шоуто, какво е гледала по телевизията, къде отива за деня.

Сега, когато Доринда е извън шоуто, се съмнявам, че тези телефонни обаждания се случват. Това се случва с повечето такива връзки, защото продуцентът преминава към ново шоу и трябва да създаде тези взаимоотношения с напълно различен актьорски състав. Има някои изключения, разбира се. Чувал съм, например, че Кайл Ричардс е особено близък с някои от дългогодишните продуценти наRHOBH,дори и извън сезона.

Когато продуцентите се сблъскат с таланта, от друга страна, това не върви добре. Имаше един продуцент, който беше уволнен по средата на пътуване, казва Грег Бенет, който беше представен играч в няколко ранниRHONJсезони. Беше по времеRHONJсезон 4, когато целият актьорски състав отиде на пътуване с RV в долината Напа. Тя беше по-груба, като истински продуцент на риалити в Ел Ей. Тя не искаше да ни бъде приятелка и винаги се опитваше да ни хване да правим нещо, което не е трябвало да правим.

[По време на пътуването] тя остави бит лист и той буквално казваше: „Момчетата отиват да сърфират, но Лорън [Манзо, дъщерята на Каролайн] изглежда като голям дебел кит в мокър костюм и не иска да го облече.“ Каролайн не беше доволна и се оплака на продуцентите. Никога повече не я видяхме. Мисля, че тя беше изхвърлена да седи в хеликоптер и да прави въздушни снимки до края на пътуването. Нейният грях не беше в това, че е показала битка, а в това, че се опитваше да унижи Лорън, като я накара да направи нещо, което не иска да прави.

Това е единствената наистина злонамерена история, която чух за намесата на производителя. Скептичните фенове често посочват мъчителните сцени, когато жените, които се карат, след това трябва да седят да обядват заедно – сякаш шефовете им наредиха да кризи посредничество. Но не става дума толкова за принуждаването им към неща, които не искат да правят, или неудобни сцени, казва един продуцент. Просто [жените] знаят, че цялата работа в тези предавания е конфликт и след това разрешаване на конфликта. Така че, ако се скарате с някого, ще трябва да се помирите в някакъв момент или ще трябва да опитате да го разберете, защото това е просто природата на звяра.

Един редактор, с когото разговарях, каза, че сцени или телефонни обаждания понякога се хвърлят заедно, след като епизод е публикуван, така че историята да има смисъл за зрителя. Ако двама души се сбият и след това изведнъж отново се разбират, това се случва в реалния живот през цялото време и е добре, казват те. Но това, което [продуцентите] започнаха да правят, е да казват: „Трябва да имаме сцена, в която те се гримират.“ . . Те не им казват какво да кажат, те наистина са те, но знаят какво отиват там да правят.

Друг редактор ми оприличи тези сцени като много скъп импровизационен клас.

какво да правите, когато партньорът ви не ви вярва

Ако някой заговорничи да прокара сюжетна линия напред, това са самите жени, казва един продуцент. Дори в предавания, за които знам, че са супер тежки по отношение на това, че продуцентите говорят много повече с жените и им помагат с тяхната история, никога не ги виждам да ги тласкат в определена посока.

Не знам, че производството непременно отива твърде далеч,RHODКари Дюбер е съгласен. Мисля, че голяма част от актьорския състав отиват твърде далеч, че може би някой иска да бъде добре известен, признат или известен. Човек не може да не направи паралели между това и нейната bête noire и шоу злодейката LeeAnne Locken. Продукцията получава лош рап, но ако не беше продукцията, искам да кажа, какво бихте направили? Просто седи и гледа как момичета ядат начос? Не можете да го направите без производство.

Извадка отДОМАШИНИТЕ: ИСТИНСКАТА ИСТОРИЯ ЗАД ИСТИНСКИТЕ ДОМАКИНИот Брайън Мойлан. Авторско право © 2021 от Брайън Мойлан. Извлечено с разрешение на Flatiron Books, подразделение на Macmillan. Всички права запазени. Никаква част от този откъс не може да бъде възпроизвеждана или препечатвана без писмено разрешение от издателя.