Маги Гиленхол прави любов със съпруга си - с камерата
Предстоят големи спойлери за режисьорския дебют на Маги Гиленхол,Изгубената дъщеря.
Ако мисълта за брак и майчинство ви кара да искате да бягате по хълмовете, ще имате една от двете реакции на Netflix Изгубената дъщеря . Първото ще бъде бързото желание да актуализирате биографията си на Bumble само за връзки. Второто ще бъде желанието да крещиш на екрана си, като благодариш на Маги Гиленхол, Елена Феранте и дори Упи Голдбърг (която, макар и да няма нищо общо с този филм, е покровителка на не иска някой в къщата си ) за толкова перфектно артикулиране на невинаги социално приемливата истина: че някои жени просто не са предназначени за песента и танца на брака и майчинството.
Изгубената дъщеря,който Джиленхол адаптира от едноименния роман на Феранте, следва Леда (Оливия Колман), вече на средна възраст, самотен професор, който почива в Гърция. След като среща млада майка на име Нина (Дакота Джонсън) на плажа, Леда разпознава нещо в нея: че Нина се дави под тежестта на раждането на дете. Така историята се развива в две различни времеви линии - разпадането на собственото семейство на Леда в миналото и на Нина в настоящето - служещо като притча за опасностите от домашния живот. Но ако, като мен, определено, 100% искате да се ожените и да имате потомство, всичко не е на Страшния съд вИзгубената дъщеря -защото във филма е заложено собственото завидно партньорство на Джиленхол.
В ретроспекциите на Леда срещаме професор Харди, примамливо брадат академик, изигран до съвършенство от 12-годишния съпруг на Гиленхол, Питър Сарсгаард. Младата Леда (Джеси Бъкли) за първи път вижда Харди на конференция за преводи, където той изнася лекция за W. H. Auden. Нищо, и нямам предвид нищо, не трябва да е горещо за бял човек, стоящ на трибуна и обсъждащ поезията надругбял човек - но в ръцете на Сарсгаард и в рамката на Джиленхол, речта му крещи от сексапил. В следващата сцена Харди рецитира стихотворение на Йейтс Леда и лебедът —на италиански! Претенциите! — към Леда. Това е фантазия, която не съм имал откакто бях второкласник и добре изваяният бицепс на моя професор потрепери, докато ни четеше от разпечатка на Любовната песен на Дж. Алфред Пруфрок . Но до края на рецитацията на Харди установих, че всъщност се вкопчвам в това, че Леда ще изостави дъщерите си с очарователен британски акцент, всичко това в името на разкошването.
Няколко чаши лошо червено вино от академична конференция по-късно, Леда и Харди правят това и това е сексуален обмен, толкова еротичен, че почти изкупва нещастието, което я сполетява в по-късните й години. Но силата на сцената не идва само от актьорската игра; той се корени в неговите различни режисьорски избори - тоест факта, че Джиленхол познава своите мъже. Обективно, доста неща правят Сарсгаард изключително шибащ. Има цялото настроение на татко в Бруклин ( той отглежда пчели и отглежда свои собствени кайсии) , актьорското му майсторство (той напълно изчезва във филми, толкова разнообразни катоGarden StateиОбразование) и имплицитната истина, че той има добър външен вид на филмова звезда, който му е осигурил кариера като филмова звезда. Но чрез тази сексуална сцена научаваме какво според Джиленхол го прави прецакан: гърдите му.
Преди Леда и Харди дори да се целунат, тя разкопчава ризата му — прокарвайки пръсти през предимно черните му, но леко изпъстрени със сиви коси на гърдите. Тя го хваща с нокти, взирайки се в бъркотията му от козина, хипнотизирана, докато Джиленхол позволява на гърдите му да поеме почти целия екран. Не виждаме нищо друго от голата форма на Сарсгаард — нито тънък проблясък на голото му дупе; дори не толкова, колкото тиган към корема си - но Джиленхол ни показа всичко, което трябва да видим. Само любовникът им познава най-красивите, интимни части.
Това е динамика, с която двамата изглежда се чувстват добре - по време на пандемията Джиленхол също засне кратък филм, в който Сарсгаард прави секс с дърво , така че има това - и техните отражения върху процеса изглежда само потвърждават това чувство. Имаш жена ти, която те обожава и те снима по определен начин, Наскоро каза СарсгаардНю Йорк . Ако човекът, който го прави в камерата, ви обожава, тогава публиката ще ви обожава... Шегувах се: „Всеки трябва да прави това със своите жени.“ Джиленхол повтори това чувство по време на външен вид наГледката : Отдавна съм със съпруга си. Минали сме през толкова много. Знам, че съпругът ми ме обича. Кой би могъл да направи това по-добре от него?’ Наистина, никой.’
Мъжете режисьори създават музи от партньорите си от зората на времето: Тим Бъртън и Хелена Бонъм Картър. Джон Касаветис и Джена Роуландс. Федерико Фелини и Джулиета Масина. ВИзгубената дъщеря, Джиленхол преобръща тази идея, насочвайки женския поглед към съпруга си и това е най-горещото — и най-косматото — влизане в канона досега.
