Прекъсвачи

Жанровият режисьор, който смята Ава Дюверней за ментор

Когато Изабел Сандовал беше по средата на писането третият й игрален филм,Универсален език , Доналд Тръмп беше избран за президент. Първоначално тя си беше представила историята в Ню Йорк като романтична драма между Оливия, филипинка без документи, живееща в болногледачка, и внука на възрастния й клиент. Централното напрежение ще зависи от това, че той научи, че Оливия (изигран от Сандовал) е транс жена. Но тогава Тръмп пое Овалния кабинет иУниверсален езикпридоби по-тъмни, по-политически тонове.

Винаги съм търсил истории за иначе невидими и безгласни хора в нашата история, Сандовал, говорещи от резиденция на артисти в Ню Йорк, казва Bustle. Не е било по замисъл, [но е имало] тема за противодействие на трудностите и трудностите и преодоляване.

Заснет над 16 дни в Бруклин,Универсален езикбеше първият предимно англоезичен филм на Сандовал, който тя написала, продуцира, монтира, режисира и участва в него. След премиерата му през 2019 г. на филмовия фестивал във Венеция – където Сандовал стана първата транс жена, която режисира претендент - филмът е придобит от дистрибуторската компания на Ava DuVernay, Array. (В момента е наличен в Netflix.)

Тази седмица Сандовал, която е на тридесетте, споделя следващия си проект: Шангри-ла , късометражен филм, продуциран от Miu Miu, известен напоследък с палтото с яка с хрътки зъби, което Ела Емхоф носеше в деня на встъпването в длъжност . Това е най-новото влизане в серията Women's Tales на модната марка, която може да се похвали с режисьорски възпитаници като Ава Дюверней , Хиам Абас , и Миранда юли . (Сандовал, в част от случайността на Tinseltown, сега е представен от същия агент на CAA като DuVernay.)

На около 10 минути,Шангри-лаулавя мечтателен монолог на филипински селскостопански работник в Калифорния от ерата на депресията. По мода на марката Sandoval, сценарият дава приоритет на вътрешността на жената чрез поетична смесица от еротика и промяна на формата.

Режисьорът говори с Bustle за творческия си подход.

Имахте само около три месеца за създаване Шангри-ла . Как се стигна до историята?

Това е комбинация от вдъхновения. Роман, за който много мислих е Америка е в сърцето от американския филипински писател Карлос Булосан. Действието се развива през 30-те и 40-те години и е за собствената му миграция от Филипините като младеж. Това е нещо като филипинскотоГроздето на гнева. И тъй като работех и върху [следващата си функция,] Тропическа готика , мислех да комбинирам елементи, стилистично и разказно, и от двете.

Виждам миграционните теми. Къде Тропическа готика се вписват в него?

Исках да видя дали мога да използвам елементи на атмосферен ужас, за да предам еротика или романтика, [като с] началните образи на телата ни, които се сливат едно в друго.

Мис Южна Каролина 2007

И краткият период беше помощ или пречка?

На мен ми помогна. Обичам сроковете. Ако ще бъда под определен натиск, или бюджетен, или [с времето], това ме кара да се насоча към творческия край. Мога да бъда решаващ доста веднага.

Говорихте за това как вашите истории центрират a транс женски поглед . Какви техники използвате, за да премахнете a бял мъжки поглед , което мнозина от нас са били индоктринирани да виждат като стандарт по подразбиране?

Мисля, че в крайна сметка това е по отношение на визуалния език, [като] привилегирането на лицето и израженията на лицето. Желанието в крайна сметка не е само за тела и няма нищо по-чувствено и еротично от лицето на жена, която си позволява да изпитва и да се наслаждава на сексуално удоволствие. Това е едно. И най-дълго време бях доста устойчив на гласове като мързелива техника, но сУниверсален език, например, слушаме гласа на [Оливия] в началото и края, над кадри на типично американски пейзаж. Това е важно за разполагане на публиката, така че те да имат ярка представа на чия гледна точка обръщат внимание. Това също исках да направяШангри-ла. Искам да кажа, че тази жена има 85, ако не и 90% от диалога. Усеща се много Woolfian . г-жо Далоуей по същество е поток от съзнание.

Като имате сценарий, който е поток от съзнание, светът, който следвате, е вътрешните мисли на един герой. Когато пишете тези сцени, как преговаряте за това с външните реалности на живота им?

Най-невероятните режисьори са тези, които са в състояние да проектират и измислят свои собствени светове, като някой Уес Андерсън или Селин Скиама или Агнес Варда . Техните герои се съдържат в свои собствени странни, уникални, уникални роли, които може да не са свързани с нашата реалност. С това исках да направяШангри-ла. Тук, въпреки че действително се развива по време на Голямата депресия, аз не показвам реалния свят. Той е покрит с този мечтателен, неземен фурнир. Мисля, че стигнах до момент във филмовото си създаване, в който не е задължително да го закотвя в някаква реалност.

И ти спомена Шангри-ла е посветена на майка ти. Можете ли да ми кажете за този избор?

В моите филми женските герои са склонни да бъдат устойчиви оцелели. Виждам много от това в майка ми, начина, по който тя ме отгледа като самотен родител, въпреки че бях гей и във Филипините . Просто е много невротично католическа [там], но тя ми даде свободата да бъда какъвто и да съм човек, който искам да бъда.

В интервю за PBS казахте, че зрителите са ви казали, че вашите филми са най-важните за първи път се виждат представени на екрана . Имате ли конкретен спомен кога сте се чувствали така?

Клут, с участието на Джейн Фонда . Тя не е транс, не е филипинка. [Нейният герой] прави секс работа, за да започне нов живот. Бях очарован от нейното представяне, че е толкова модерна, сложна и интелигентна жена. Това е нещо, което не бях виждал много във филипинското кино. Това ме накара да искам да играя, първо, и ме накара да започна да мисля [за] дали съм транс. Приписвам на Джейн Фонда и нейното изпълнение като това, че ме накара да започна [в киното], а също и по начин пряко и косвено да видя себе си.

По-рано днес в презентацията с Miu Miu, Ава Дюверней говори за това, че иска да бъде наричана режисьор на черна жена, а не като режисьор. Имате ли предпочитание?

Лично аз бих предпочел да ме наричат режисьор. Проектите, които избрах да направя и възнамерявам да направя, отразяват моята идентичност и културен произход. Така че става дума повече за това как се позиционирам в индустрията. Бог знае, някой като мен влиза като режисьор имигрант, жена режисьор, жена на цветен филмов режисьор и транс-режисьор, и има толкова много кутии, в които Холивуд да ме вкара. А студиата могат да бъдат наистина мързеливи. Те искат да ми поставят ограничения по отношение на видовете истории, които мога да направя. Не искам това да се случи.